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在隶书创作整体偏弱的情况下,整体性的理解汉代书法所蕴藏的艺术精神十分必要。“秦碑力劲,汉碑气厚,一代之书,无有不肖乎一代之人与文者”(刘熙载语)。书法艺术的创造者,是生活在社会中的人,有血有肉,呼吸浸润着一个时代的文化风气,则时代精神就一定会通过其艺术思维自觉或不自觉地在具体作品中展现。汉代艺术特征,概括起来说,富于想象和创造,气象宏阔,这是处于上升阶段封建帝国的强盛所决定的。伟大的时代必然造就恢宏的艺术,宫殿陵闻、汉赋歌谣、雕塑刻石、角抵百戏、书法绘画,无不深刻的存留着这一时代的烙印。汉代的书法,无论是庙堂里的端庄肃穆,还是山野摩崖的肆意纵横,总体上呈现出外向、扩张、宏阔、繁富、博大、豪迈、雄奇、巨丽的审美意象,以势为尚,运笔有迅疾之势,结字有飞动之势,章法则有排叠之势。“写着玩耳”是一种境界,一种心态。也只能是一种境界和心态。我当然深深的知道,作为书法,特别是作为一切书体中境界最高的草书,当然是极为严谨,极为精微的艺术。无论点线和结体,章法和布局,还是用笔用墨用纸,题识落款印章,都不许有任何的丝毫的轻率和马虎。要想写的好一点,不仅需要长期的,艰苦的,反复的练习,还需要大力升华、拓展草书和草书者所必须具有的素养和知识;不仅要求书家对客观自然物象有相当的观察和抽象能力,还必须具有深刻的热烈的不可遏止的主观情操和情绪;不仅要广泛地学习、借鉴、揣研、吸收前人的、今人的优秀技法、笔法、墨法和各方面的经验技巧,还必须有笔成冢,墨成池,“费纸三千”的刻苦和量。量,是必须的。图片由北京大学临床研究所提供美女胸大的

三、暖风抽宿麦,清雨卷归旗。文/汪明华我们没有必要据理力争自己的艺术观点

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